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« Hors de l'obscurité : Lettre au fils de Saül » Auteur : [France] Georges Didi-Hubermann Éditeur : Maison d'édition populaire du Guangxi Traducteur : Li Yang
« Hors de l'obscurité : Lettre au fils de Saül » Auteur : [France] Georges Didi-Hubermann Éditeur : Maison d'édition populaire du Guangxi Traducteur : Li Yang
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Description
Présentation du contenu · · · · · ·
-Recommandation de l'éditeur-
"Fils de Saül"
Un film qui se déroule comme une archéologie dans la Shoah, le « trou noir entre nous »
Un témoignage direct de quatre photos survivantes en ombre et lumière, noir et blanc, clarté et flou
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"Hors du noir"
Une longue lettre d'un historien de l'art à un réalisateur
Une enquête sur la série de questions restées sans réponse ouvertes par la Shoah
Autour de la vérité historique de l'Holocauste, de la possibilité de mémoire et de témoignage, Laszlo Nemes, le réalisateur du "Fils de Saül", a réussi à reproduire à l'écran ce diable impossible à reproduire. Comment a-t-il fait ? Jetons un coup d'œil à l'analyse de l'historien de l'art Georg Didi-Hubermann.
-Présentation du contenu-
Que pouvons-nous faire face au « trou noir » de l’histoire ? Est-il possible de sortir de l'obscurité ? C'est la question que le célèbre historien de l'art français Georges Didi-Hubermann a tenté d'explorer dans une longue lettre à Laszlo Nemes, le réalisateur du "Fils de Saül". C'est aussi la partie principale du livre.
Quatre photos qui ont survécu au camp de concentration d'Auschwitz constituent la preuve historique qui constitue la principale référence de l'intrigue centrale du "Fils de Saül". Ces photos ramènent à notre perspective la question de l'irreproductibilité et de l'inimaginabilité de l'Holocauste. Dans l'article « Quatre négatifs tirés de l'enfer » en annexe de ce livre, George Didi-Hubermann démêle le contexte et l'origine de ces quatre photos historiques importantes basées sur les souvenirs des survivants d'Auschwitz.
Le post-scriptum rédigé par Li Yang (Da Qi Hu Pi), spécialiste de la théorie du cinéma, discute des dilemmes éthiques auxquels sont confrontés les films occidentaux sur l'Holocauste, sur la base d'un examen complet de leur histoire.
À propos de l'auteur · · · · · ·
-À propos de l'auteur-
Georges Didi-Huberman (1953- ) est un célèbre philosophe et historien de l'art français qui enseigne à l'Institut français des hautes études en sciences sociales. À ce jour, Didi-Hubermann a publié plus de 50 livres sur la théorie et l'histoire de l'image. Ses domaines de recherche incluent la peinture de la Renaissance italienne, les images politiques contemporaines et l'héritage théorique d'Aby Warburg et de Walter Benjamin. Il a donné des conférences dans de nombreuses universités et institutions académiques et a organisé de nombreuses expositions académiques à grande échelle à travers le monde.
-Présentation du traducteur-
Li Yang, dont le nom en ligne est « Daqi Hupi », est doyen adjoint de l'École des Arts de l'Université de Pékin, professeur, directeur de doctorat et producteur indépendant. Il étudie principalement la théorie du cinéma et la théorie de l'art contemporain occidental. Il est titulaire d'un doctorat en cinéma de l'Université Charles de Gaulle en France et est chercheur invité principal du programme Erasmus du Comité universitaire européen. Il est l'auteur de « Gestures in Leone's Westerns : An Introduction to the Language Analysis of Film Momentum », « The Ethics of the Gaze », « History of Cinephilia Culture », etc. Il est le rédacteur en chef de « New Cinephilia Series" et a traduit "Leone's Past", "Close-Up: Abbas and His Movies", etc.
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