WULOLIFE
"Le royaume ultime de la musique" sous-titre : Said's Collection of Classical Music Criticisms Auteur : [États-Unis] Edward W. Said Éditeur : Guangxi Normal University Press Éditeur : Utopia
"Le royaume ultime de la musique" sous-titre : Said's Collection of Classical Music Criticisms Auteur : [États-Unis] Edward W. Said Éditeur : Guangxi Normal University Press Éditeur : Utopia
Impossible de charger la disponibilité du service de retrait
Description
Présentation du contenu · · · · · ·
De Gould, Pollini et Brendel à Plea, Schiff et Rupp ; de Chelibidak à Barenboim et Levin ; de Bach, Mozart et Beethoven à Wagner, Hindemith, Boulez...
Saïd a discuté de nombreux grands compositeurs, œuvres, grands interprètes et chefs d'orchestre avec sa profonde culture musicale, a extrait le contexte social, politique et culturel de la musique, a expliqué l'influence sous-évaluée de la musique sur la société et a soulevé des questions sur la situation actuelle de la musique. critique sévère :
Pavarotti minimise l'intelligence de la représentation lyrique et maximise le bruit hors de prix ;
Horowitz est devenu un atout national célébré à la Maison Blanche ;
La direction de Levine revenait à sortir la musique de la tombe plutôt qu'à lui donner vie et énergie ;
Le Metropolitan Opera de New York se contente de présenter des pièces médiocres et de second ordre ;
Le Festival de Salzbourg est devenu une routine et un programme de promotion touristique éhonté...
À propos de l'auteur · · · · · ·
auteur:
Edward W. Said (1935-2003), théoricien et critique littéraire américain, professeur de littérature anglaise et de littérature comparée à l'Université de Columbia, ses écrits et ses opinions ont été fréquemment consultés dans les principaux journaux et magazines et ont une grande influence mondiale dans le monde d'aujourd'hui. . Il écrit depuis de nombreuses années une chronique musicale pour le magazine National ethnic Politics. Les œuvres représentatives comprennent : Orientalisme, culture et impérialisme, D'Oslo à l'Irak et la feuille de route, Pouvoir, politique et culture, politique et culture), Parallèles et paradoxes (avec Barenboim) et On Late Style.
Traducteur:
Zhuang Jiaxun, diplômé de l'Université Jiao Tong de Shanghai, titulaire d'une maîtrise en théorie littéraire étrangère, est traducteur et écrivain. Les œuvres traduites incluent « The Glenn Gould Reader » (Glen Gould), « Why Mahler ? (Pourquoi Mahler ?, écrit par Norman Lebrecht), « Dear Alma » (Gustav Mahler : Letters To His Wife, écrit par Mahler, co-traduit avec Cao Liqun), etc. Compilation des "Lettres privées de Janacek" (par Leos Janacek). Il est l'auteur de « Fleurs sur Moshang : retour et voyage ».
Table des matières · · · · · ·
Préface/vii
Remerciements/xiii
Première partie, années 1980
Chapitre 1 La musique elle-même : les idées de Gould sur le contrepoint/003
Chapitre 2 Rappel des années de jeu : le style artistique et la mémoire du pianiste/018
Chapitre 3 Festival de musique majestueux/039
Le chapitre 4 commence avec Richard Strauss (continuant à parler du festival de musique) /050
Chapitre 5 "Valkyrie", "Aida" et "X" /062
Chapitre 6 Musique et féminisme/074
Chapitre 7 Le Maître Charmant (Commentaire sur "Comprendre Toscanini") /083
Interprète du chapitre 8 : d'âge moyen/090
Chapitre 9 Philharmonique de Vienne : Intégrale des Symphonies et Concertos de Beethoven/098
Chapitre 10 "Le Barbier de Séville" et "Don Juan" /107
Chapitre 11 Gould au Metropolitan Museum/117
Chapitre 12 « Jules César » /124
Chapitre 13 « Le Château de Barbe Bleue » et « L'Attente » /133
Chapitre 14 Le moment ultime : Chelibidak/141
Chapitre 15 Mozart/149 de Peter Sellars
Chapitre 16 Schiff à Carnegie/155
Partie 2, années 1990
Chapitre 17 Richard Strauss/165
Chapitre 18 Wagner et le "Ring" du Met /177
Chapitre 19 Parlons de la production d'opéra/193
Chapitre 20 Style et pas de style/206
Chapitre 21 Brundle : Lewen/217
Chapitre 22 "La Ville Morte", "Fidelio" et "La Mort de Klinghoffer" /222
Chapitre 23 Incertitude de style/237
Chapitre 24 Retour sur la musique/252
Chapitre 25 Festival de musique de barde/265
Chapitre 26 Sur l'importance de la « déloyauté envers Wagner »/281
Chapitre 27 : La posture de la joie (On Solti) /297
Chapitre 28 « Les chevaux de Troie » /308
Chapitre 29 Un jeu d'enfant/320
Chapitre 30 « Trente-deux nouvelles sur Gould » /330
Chapitre 31 Le génie de Bach, l’excentricité de Schumann, la cruauté de Chopin, le talent de Rosen/335
Chapitre 32 Pourquoi écouter Boulez ? /348
Chapitre 33 Hindemith et Mozart/358
Chapitre 34 Revue du nouveau livre de Tanner "Wagner" /366
Chapitre 35 : L'homme sur la chaise/371
Chapitre 36 : Parler de "Fidelio" /386
Chapitre 37 Musique et scène/408
Chapitre 38 Commentaire sur « Mon autobiographie » de Gottfried Wagner /416
Chapitre 39 Bach pour le peuple/421
Partie 3 Après 2000
Chapitre 40 Barenboim (Connexion interculturelle) /433
Chapitre 41 Gould, maître en art en tant qu'intellectuel/443
Chapitre 42 : Résister à l'univers Huai/464
Chapitre 43 Barenboim et le « tabou Wagner » /483
Chapitre 44 Méditation intempestive/497
Annexe Bach/Beethoven/510
!["Le royaume ultime de la musique" sous-titre : Said's Collection of Classical Music Criticisms Auteur : [États-Unis] Edward W. Said Éditeur : Guangxi Normal University Press Éditeur : Utopia](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP///wAAACwAAAAAAQABAAACAkQBADs=)