五楼专题分享会｜4.15 马拉美的“骰子一掷”

讲座简介：

毋庸置疑，马拉美是法国现代诗人中最受重视的一位，而这在很大程度上归功于他的奇特诗篇《骰子一掷不会改变偶然》。而这首诗，字词在纸页上零落排布，也只有短短的21页，却给后世留下无尽的奥秘和玄思。它也尤其启发着后来的诗人、作曲家、艺术家、以及哲学家。2023年，法国新锐哲学家美亚苏解读这首诗的《数字与塞壬》，终于被翻译为中文，使我们的好奇心又被提起。无独有偶，去年歌手吴青峰也把法国诗人马拉美加入专辑的名字，又引用了马拉美的名篇《牧神的午后》，带来一个抒情的、浪漫的诗人形象，那么我们便向大家呈现一个思想的、奥妙的、本真的马拉美。

这首诗，将通过一个细节，向我们透露它的一部分奥秘。在诗人创作它的几个月间，最重要的一部分创作，就是诗歌的排版。马拉美本人设置的双开页，与诗人生前发表在杂志上的单页，究竟有什么不同？他的用意是什么？这种前所未闻的排版，与诗的文字又是什么关系？与哲学家美亚苏的解谜式读法相对照，《骰子》的版式，经由诗人的一次次修改，也许更能显示诗人的本来用意。我们将领会，这首诗怎样以它独特的形式，凝聚了诗人对“创作”本身的毕生思考。

主讲人简介：

李泽亮，巴黎第八大学法国文学博士在读，博论课题为《“层层皱褶”：对马拉美〈骰子一掷〉一诗的四重阅读》。他对《骰子一掷》手稿的两项研究，分别发表于法国文学研究核心刊物RHLF《法国文学史评论》与《马拉美研究》年刊，并有其他研究与翻译成果已经发表。

讲座信息：

五楼书店，43 boulevard Haussmann, 75009 Paris

2023.4.15 15:00-17:00

费用：12欧/人（含饮品）

讲座提纲（主讲人提供）：

上百年来，学者们对马拉美《骰子一掷》一诗的研究从未停止，这或许首先是因为它是没有正式完结，只有根据遗稿所作的多次再版。研究者们前赴后继，不断地靠近那个已经消失的源头，即诗人的排版构思，探索诗人在生命的最后两年里对这首诗的反复设计。这首诗的创作，对马拉美也是开创性的，他用文字构成图形，与文字的意义相结合，让文字的外形也表现和传达意义。

《骰子》诗中，马拉美用多种字体，铺散在对开的双页上，如同借用报纸的形式，也像用文字构成星空般的乐谱，创造了“最高的智性话语”的究极之作。《骰子》在可读、可视、可听之中，给传统律诗（以十二音步为主的十四行诗）的危机带来一个解决的可能，将传统格律、自由诗和散文诗融为一体，又保留其各自的特点。

同时，诗人像往常一样，仍在“逐字逐句”“战胜偶然”。他通过精密计算，将全诗的文字分为8种字体，并在11面对开的双页之中，对每个字进行“精确”的分布。然而与美亚苏的解读不同，诗人对某几个确定数字的无限靠拢，本身仍是“骰子一掷”，如果说诗歌的排布触碰到或者说掷出了那个足以改变一切的数字 (LE NOMBRE)，那本身或许也是因为偶然。毕竟，我们从诗中也读到了那充满着无奈、讽刺和失语的一笑 (muet rire)，这个动作，早就在幽暗之中洞悉本诗标题中的文字游戏：骰子一掷不会改变偶然，“偶然”（hasard）的原意便是“骰子”（az-zahr）。在这失去确定性的诗的宇宙中，那个引领诗人航行的不变之星座或许也早就暗淡无光，只是在我们注视的目光中反射着、闪烁着曾经的“七重奏”——马拉美为我们呈现的至高诗意。

我们的讲座，首先介绍马拉美生平的几个重要节点，然后以《致意》(« Salut ») 一诗作为引子，点明《骰子》的主题。我们根据诗人书信，去了解该诗的创作历程。而后，我们将详细分析该诗在诗人生前以单页发表所呈现的利与弊，进而探讨本诗以双页铺展的必要性。从马拉美的手稿、五版校样以及一系列评注，我们看到他不断追求不变、稳定的数字,以求“战胜偶然”，而他又时刻意识到这样的“操作”之枉然。对诗人而言，创作这首诗的本来意义，便是在被虚无铭刻的世界里，增添一些属于人的思考、意义和创造。

后人保罗·克洛岱尔曾将马拉美的《骰子》看成一首“集印刷排版和宇宙演变于一体的伟大诗篇”。印刷排版的静态布置，配合多页逐次摊开的动态，在诗歌的创造性空间之中模拟着宇宙的结构及其演化，让我们既看到规律与浑浊的相辅相成，也看到一个似乎没有边界且逐渐扩张的诗歌宇宙空间。保罗·瓦莱里则在《骰子》一诗中，看到马拉美特有的一次伟大尝试，那便是“将纸页提升，使其拥有星空的力量” (élever enfin une page à la puissance du ciel étoilé)。纸页构成了星空，成为其反面映射，因为诗的空间一直见证着黑色的墨滴落入纸面的空白。我们也可以把《骰子》看成马拉美对其毕生追求——大写之“书” (le Livre)的最后尝试，或看成对充满着复杂计算的“书”之梦的终结和哀悼。于是，《骰子》便是具有遗言性质的最后努力，既上演着诗人伟大尝试的最终败局或者其最后一搏，同时也像是承接了诗人前三个创作时期（青年时期、思想构建时期和成熟时期）中的直觉、构思和创作。在“定数”和“偶然”之间，马拉美在《骰子》中埋设的便是关于创作本身的秘密。